金福祥 艺术之路是我注定的人生

　　《乾坤风雷荡 中华日月新》

　　《仰不愧于天 俯不怍于人》

　　《精气神》

　　李白《春夜宴从弟桃花园序》

　　自作诗《以文会友》

　　《沁园春·雪》

　　杜甫《旅夜书怀》

　　《宋词三首》

　　■ 人物简介

　　金福祥，67岁，甘肃省作家协会会员，甘肃省书协原楷书委员会会员，中国中青年书协理事，兰州市书协原副主席，兰州市政协书画院理事，兰州市作家协会会员，原兰州军区老战土大学书法讲师，原兰州老年大学书法教授。

　　在兰州市东南方向约四十公里，有号称“陇右第一名山”的兴隆山。这里苍松翠柏，郁郁葱葱，庇护着山之北簏的陇上名县榆中。作为兰州东部门户的榆中县，向来人文荟萃，才俊辈出。在这里，书法、绘画艺术更是为广大群众所喜闻乐见。

　　“莫把丹青等闲看，东风吹着便成春。”时至今日，喜逢盛世，全县老中青三代书画家呈阶梯式成长，正蔚然形成一支生气勃发的书画群体，可谓姹紫嫣红，百家争春。金福祥便是这群体里走出来的中年书法家代表人物之一。

　　他出身农家，长得五大三粗，虎背熊腰。当过人民警察，当过兰州市国家税务局的税务干部。他身穿制服，可胸中始终有丹青胸怀，其人也始终秉承着“本色是书家”的气质。一支毛笔伴他从榆中县走入兰州市，走了数十年，终于成为甘肃省书法家大群体中的一员。

　　“福祥的出生地金崖镇，是榆中县历史颇久的人文重镇。”原中国书法家协会会员、甘肃省书法家协会副主席、兰州市书法家协会主席安继越曾评价说：“他自幼耳濡目染，从祖辈、父辈那里体味到中国传统文化艺术的巨大魅力，在他孩提的蒙胧中就感受到了这写毛笔字的乐趣。年纪很小就涂涂抹抹，把字写得像模像样。其后则在长辈的指导下临帖习书，步入了书法艺术的漫长途程。”

　　2003年8月，《首届敦煌国际书法艺术节》在兰州拉开帷幕。这是有史以来在甘肃省举办的规模最大、规格最高、影响也最为广泛的书法艺术盛会。时值“知天命”之年的金福祥，以一件巨幅小楷作品过关斩将，征服了评委的目光，从数件作品中脱颖而出，荣获艺术节大奖“敦煌书法艺术奖”，而他本人也荣获了“敦煌书法百家”的殊荣。这在福祥的书法艺术途程上落下了重重的闪着光彩的一步。

　　自此以后，金福祥似乎进入了一个收获的季节，荣誉接踵而至，先后获甘肃省委省政府最高文艺奖敦煌文艺奖，甘肃省第三届张芝奖二等奖，甘肃省第四届青少年儿童书法大赛教师组一等奖，全国“三峡截流杯”书画大展金奖，全国税务系统书画大展首届“税务杯”金奖，兰州市委、市政府最高文艺奖项“金城文艺奖”一等奖，全国“中华杯”书画大赛二等奖等等。

　　“少年时代，一盏煤油灯、一支毛笔、一本字帖、一叠纸伴我走过了多少个寒冬酷暑之夜。”面对这些成绩，金福祥也是感慨良多：“后来，条件改善了，可是社会、家庭带来的负担和责任也是越来越重，压得我几乎喘不过气来。我也是曾经几次抛了那支笔，但又奋勇拾了回来。因为书法艺术早已在我的内心深处扎下了根，无法割舍。我总觉得，书法艺术之路就是我注定的人生，不走这条路还能去走哪条路呢？”

　　小楷，应是一个书者不可或缺的一项基本功，它考验着书者的心境、意志和耐力。不说练习阶段的艰辛与困难，即便学有所成之后，创作一件数百字甚或上千数字的大幅作品，也是一个很艰苦的过程。金福祥在敦煌书法艺术节上获奖的小楷作品，就是一件六尺宣纸巨作。他写了三千多字，不算繁琐的筹划、打格等准备工作，仅写一遍就恐需六、七个小时。

　　“我至少写了三遍，才完成了这件作品。”他由衷地说：“写小楷最大的难度，除了需要坚实的基本功外，还在于数小时内要始终保持心静气和，无论多么疲惫，手下的力度和轻重缓急，必须始终保持一致，一气呵成。”

　　这几千字写下来，还要求整篇作品气韵贯通，布局谐调，墨色一致，字字精美，笔笔到位，而且要求不出现落字、多字、错别字。这些近乎苛刻的要求，都没能难倒金福祥，而且完成的十分优秀，因此才能在众多的作品中脱颖而出。

　　“这些能说明一个问题，福祥的基本功是过硬的，福祥是好样的！”安继越曾对他给予了高度评价：“福祥的书法，在扎实的基础上又有广泛的涉猎，楷、隶、行、草诸体都有较好的成绩。他的楷书，从唐楷入手、颜、柳、欧、褚各家都经过长时间临习。重要的是他于其中学到了唐人书法严谨的法度，这为其他书体的学习打下了重要的基础，而楷书也自然而然成为福祥手下最过硬的书体。”

　　“福祥的楷书小自蝇头小楷，大至盈尺榜书，都入规入矩，如具风采。”他说：“为了汲收更多的艺术养分，放宽自己的艺术视野，他又在魏碑和敦煌写经上下起了功夫，他汲取了魏碑的古拙、浑朴融入楷书中去，使自己笔下的楷书更端庄、厚重。因为，敦煌写经书法就是祖国书法艺术宝库中的一件别具一格的艺术瑰宝，而甘肃书法家最有学习继承的优越条件。”

　　金福祥除了创作出一批敦煌写经风格、汉简简牍的作品，又把写经的养分融入了自己的楷书和隶书创作品中，大大增强了楷、隶的灵动、飘逸之韵味，也使自己的书法艺术面目更趋多样、丰富。

　　“长江黄河一脉源，书道诗韵两相牵。缘何挑灯苦耕耘，运笔时觉读书浅。”看着金福祥龙飞凤舞的书法作品，记者忽然想起了他的这首诗作。这些饱含真情的诗句，以另一个侧面映照出他对书法艺术的酷爱和渴求，但同时又呈现出他的另一心事——诗缘。

　　“中国传统文化是中国书法艺术的根基所在，中国传统文化的学习修养对一位书法家来说至关重要。”金福祥告诉记者：“中国古典文学尤其是古典诗词，是中国传统文化的重要组成部分。正如我诗中所写的那样，‘书道’与‘诗韵’本就是两相牵的基本关系，而又由‘诗韵’的问题引发出书法家多读书，增强文化修养的问题，这才由衷地发出了‘读书浅’的感慨。”

　　在刻苦研习书法艺术的同时，金福祥总会痴迷于古典诗词的研读与创作。他不仅自己勤于吟诗，还广交诗友唱和敲诗，沉浸其中以至于废寝忘食，常于夜半三更将诗稿发送给友人征求意见。他虽然并未以诗家自居，但却始终在向这个目标努力。至少对于书法创作来说，这是十分必要的字外功夫。

　　“我佩服福祥的‘自明’。”安继越感慨地说：“然而，更让我佩服的是他那种默默地‘苦耕耘’的精神。2005年7月的某一日，福祥的第一本诗集《凝聚心香》喷发着油墨的香气出现在我们面前，那一百多首格律诗和近二百幅楹联告诉我们一段段‘耕耘’的故事以及其中沁着的心血及汗水。这可能正是福祥‘心香’的源泉吧。”

　　“学习古人的笔法，须领悟其点画使转之丰神，切不可只追求外貌的形似，要通过对外形的理解而力求其精神所在。”金福祥认为：“形的基本是点画，经典的书法作品讲究笔笔有来历，处处有交代。不可任意妄为而失其本真。书贵肥不显浮，瘦不显枯，老不显僵，秀不显弱，狂不显乱，熟不显俗。这既是我品书的标准，也是自己遵循的法则。”

　　对于金福祥来说，在笔墨人生中“耕耘”的故事还很长，这“心香”还会不断地凝聚，不断地影响远方。