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助“沉寂”的“70后”作家发出响亮声音

17-09-13 08:16 来源:中国新闻出版广电报 编辑:张兰琴

  原标题:助“沉寂”的“70后”作家发出响亮声音

  近年来,“70后”作家、诗人和批评家正以个性鲜明的创作风格和错综广阔的人文视野,在书写当下、介入现实和反思历史等方面进行着强有力的美学创新和思想探索,逐渐成长为当代中国文坛的中坚力量。曾被论者谓为“夹缝中”“沉寂”一代的“70后”作家们,正呈现出越来越清晰的文学面目,在当下中国人的精神生活中发出越来越响亮的声音。

  “70后”作家也日益受到学界和出版界的关注,山东文艺出版社2014年年初启动“身份共同体·70后作家大系”项目,目前共推出小说集20卷、诗集10卷、批评文集12卷,共42卷。这既是对目前活跃在文坛上的一代作家创作成绩的系统梳理,也是一次整体的阶段性的总结,较为全面地展示了他们的创作风貌。

  入社以来,我们有幸参与了丛书“诗歌卷”“批评卷”的编辑工作。作为“80后”的我们,浸染于上代人的精神追求和理想情怀,也在他们的多元化思考和表达中获得无限启发。这是我们入行后参与的第一套丛书项目,整个编辑过程也令我们在丛书统筹、编校、印制及发行等方面收获很多经验。

  选题策划体现多元化

  在选题策划方面,如何在名额有限的情况下遴选作者,以最大限度地体现丛书及“70后”写作的丰富性和多元化,是我们面临的首要问题。

  关于此,我们主要参考丛书主编、在中国现当代文学研究领域颇有建树的文学评论家——孟繁华教授和张清华教授的意见,联系北京师范大学国际写作中心、沈阳师范大学中国文化与文学研究所提供的学术策划与支持,结合各位备选作者的文学价值、文本特色、创作状态、在市场上的表现、口碑及销售潜力,层层筛选,最终确定了10位诗人和12位批评家。10位诗人当中,既包括隶属“知识分子写作”脉系、具有超强自觉的姜涛、胡续冬、孙磊,又包括早期作为“民间写作”的举旗者、后期传承知识分子精神的朵渔,另有出身民间但“几近天才”的解构主义诗人轩辕轼轲,致力于精细描摹生活和细腻抒情的江非、黄礼孩,充满无意识色彩与超现实意味的阿翔,具有超强抒情天赋的女诗人巫昂,以及显现出异常的奇崛与机警的女诗人宇向。

  12位批评家中,既包括少时成名、具有过人才气的谢有顺,学院派出身、具有学者的历史纵深感和广阔视野的梁鸿、贺桂梅、张莉,具有鲜明批评立场和介入意识的李云雷,还有传承上世纪80年代海派“才子派批评”、充满诗意化的雄辩的张定浩,还包括李丹梦对百年中国乡土文学的研究,张晓琴对生态文学和当下热点文学现象的研究,霍俊明、王士强对当代中国诗歌的研究,郭冰茹对当代中国小说叙事的研究,饶翔对当下前沿作家特别是青年作家的批评等。这样的选择当然会造成遗漏,但已最大可能地体现了“70后”创作的共性和个性,更多的作者我们期待能在接下来的几辑中收入。

  编校助作者完善作品

  在书稿编校方面,如何在保持作者创作风格的基础上,帮助其完善作品结构和言语表达,特别是面对成熟作家的作品,我们还能做哪些工作,是我们面临的又一个问题。

  在结构方面,考虑到是碎片化的诗歌和篇章化的批评文章,我们建议每位作者对自己的书稿进行分辑并拟定小标题,使零散的写作变得体系、条理。

  在书稿体量方面,我们在排版前后反复与作者沟通协商,增删内容,以选出最具代表性的作品,使套书中每个单本保持相同体量,力求套书在外观上整齐统一。

  在“批评卷”的书稿校对方面,我们力求使作者的论述做到严谨、流畅,修改文中错别字、杂糅、重复等表达错误及各种逻辑错误、知识性错误,“批评卷”所涉引文较多,我们充分利用图书馆、网络数据库等各种工具和渠道,一一搜索查核。

  在“诗歌卷”的书稿校对方面,考虑到诗歌语言的特殊性,书稿中所有改动,我们都请作者过目审核,与其沟通协调,以找到既不失文学性、不损害诗意,又不造成语病的表达。

  装帧设计体现个性

  在图书装帧设计方面,如何区分不同类别作者的创作个性,并体现每个作者的主要观点并融入美编的个人风格,是装帧设计上需要考虑的重要问题。

  丛书“批评卷”在装帧设计方面基本采取16开的开本,其中“诗歌卷”依据诗歌行短的特色在16开的基础上进行了异型开本的设计,即传统16开是高1000毫米宽700毫米,而“诗歌卷”的开本高1000毫米不变,宽改为620毫米。

  书籍的略窄不但规避了留白过宽的苍白,还便于手捧,再配以抽象充满涂鸦意味的封面插图,书籍显得诗意十足。而“小说卷”的封面插图采取图片与符号的方式,相较于“诗歌卷”更为具象,相较于“批评卷”多了想象力。

  “批评卷”的封面插画采用单一颜色的抽象图形,符合“批评卷”兼有抽象感并理性思维的特色。“小说卷”封面上一般都会从书中精选一段话放在封面,而封底则采用批评家对小说家的评论。

  在这个基础上,为了统一,与作者商议之后,“诗歌卷”中的封面基本上是诗人的诗歌观,封底则是诗歌中精彩段落的节选。“批评卷”的封面也是批评家的批评观,封底则是文中的精彩段落。总体而言,这套书从“小说卷”到“诗歌卷”再到“批评卷”,在装帧设计上,几易其稿,竭力打造符合“70后”文人风尚的装帧设计,图书上市之后,广受好评。

  发行推广助力销售

  在图书发行方面,如何面对一本书销售市场的惨淡,推广码洋高、并不讨喜的套书,是重大挑战。

  丛书的发行一般都会在书店、网络先进行铺货,以满足广大普通读者对图书的需求。每个套系的图书上市,都会进行统一的图书宣传,并推出纸盒限量版进行销售。由于收入的“70后”作者无论是小说家还是诗人,都是目前文坛上的佼佼者,所以随着不断有小说家、诗人获得奖项,都会借助获奖新闻进行新一轮的媒体推荐,如作者张楚的小说《野象小姐》获得郁达夫奖,诗人宇向获得2016年华语文学传媒大奖·年度诗人等。

  此外,发行推广中还积极与国外出版社签订输出版权,如“小说卷”的部分小说被引进到韩国,“诗歌卷”和“批评卷”也在陆续进行洽谈。各个地区与高校的馆配会也是书籍外销的重要途径,此类书籍在馆配会上一般是采购亮点,适合研究者与广大文学爱好者系列借阅。

  国内外书展也以“70后”为丛书亮点进行推广,由于成套系且装帧大方,受到收藏爱好者、不同读者的青睐。而2017年8月“70后:通向经典化之路——‘身份共同体·70后作家大系’出版发布会暨研讨会”的在京召开,则为系列书籍的发行带来新的助力,批评家们的思维碰撞和各大媒体的积极推广,为这套书籍带来了全新的社会效益和市场效益。

  (董树丛)

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