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【视点】唱得“红梅”字字香——第五届甘肃戏剧红梅奖大赛述评

18-11-30 09:35 来源:中国甘肃网-甘肃日报 编辑:张玉芳

  原标题:【视点】唱得“红梅”字字香

  ——第五届甘肃戏剧红梅奖大赛述评

  折子戏《挂画》剧照

  秦腔《民乐情》剧照

  话剧《红水衣》剧照

  秦腔《许铁堂》剧照

  眉户《崆峒山下》剧照

  京剧《盘龙岭》剧照

  石小军

  “梅开新崆峒,讴歌新时代”,由省委宣传部、省文化和旅游厅、省文联、平凉市政府主办的第五届甘肃戏剧红梅奖大赛,10月10日至19日在平凉市崆峒区举行。比赛期间,观众静听秦声陇韵,细品戏里人生,大街小巷、茶余饭后,看戏成为大家津津乐道的话题。

  奖项“减肥”的“阵痛”

  秦腔、京剧、眉户、陇剧、话剧、歌剧、花儿歌舞剧、高山戏、曲子戏等9个剧种云集,21个戏剧院团和单位参演,16台大戏和折子戏组台,戏剧舞台争奇斗艳、流光溢彩,让戏迷过足了“戏瘾”。据不完全统计,在10天的演出时间里,平凉剧院和崆峒大剧院2个剧场约有5万多人次的观众现场观看了演出。

  这次红梅奖大赛是在省文联评奖改革后的第一次大型文艺评奖,由往届的百余项精简为20项,其中剧目奖6项,表演奖14项,奖项数量大幅“减肥”。“减肥”意味着提质,突出精品意识,好中找好、优中选优,是这次红梅奖的亮点,也是办会的难点。在全省院团和演员报名热情不减的情况下,大赛竞争变得更加激烈。稀缺的获奖名额和庞大的获奖需求形成了激烈的矛盾,给大赛的组织工作提出了更加严苛的要求。现场亮分、现场计分、吸收观众评委参与评分、当场公布得分情况、完善监督机制……组委会采取了一系列在甘肃戏剧史上开创性的措施,边执行边完善,取得了很好的效果,促使大赛更加公平、公正、公开,有力地杜绝了非戏剧因素的干扰,也得到了广大参演院团、演员和观众的充分肯定。

  观众评委的加入提高了打分的多元化和准确性。值得一提的是,平凉人爱戏,看戏的水平也不容小觑,20名现场观众评委,老中青年龄层次都有,文化程度也参差不齐,但大家都有一颗热爱戏剧的心,有一双准确的戏剧眼睛。具体表现在对戏剧作品的评价十分接近专业评委,甚至有部分剧目的打分和专业评委出现了相同的情况,体现出十分难得的专业素质。

  鲜明的创作导向与多彩的剧目

  这次参评的8台大戏全部是原创剧目,而且有6台是农村题材,共有6台大戏获得此次红梅奖剧目奖。这些作品把创作的视角转移到农村,紧盯精准扶贫一线,着力聚焦现实题材,用深情的笔触描摹家常事、乡土情、烟火气,关注平凡人的喜怒哀乐,讴歌改革开放的巨大成果和新时代人民群众的崭新风貌。剧中人物贴近实际、贴近生活、贴近群众,对今后我省戏剧的创作具有示范意义。同时,这次入围决赛的剧目全部是新创作品,这也体现了红梅奖作为全省戏剧专业类最高奖的导向性和示范性。

  “天大地大民为本,山高海深民为根。”张掖市七一剧团演艺有限责任公司演出的大型秦腔现代戏《民乐情》,以韩正卿同志担任张掖市民乐县委书记期间带领干部群众兴修水利、致力脱贫的感人事迹为原型创作。生动的故事情节、激烈的矛盾冲突、优美的唱腔和表演、精彩的舞美设计赢得了评委和观众的一致好评。梅花奖演员边肖以优美的唱腔、细致的形体动作,成功地塑造了一个亲力亲为、关爱百姓的县委书记形象。

  眉户剧《崆峒山下》视角锁定精准扶贫、精准脱贫工作,以河西村驻村党支部书记杨大成扶贫为主线,刻画了一个无私奉献、敢于担当的扶贫干部形象。“河西村一天不脱贫,我一天不离开崆峒山”,杨大成以一腔赤子之情和一名党员干部为民服务的真挚情怀感动了乡亲们,最终上下一心、团结拼搏,迎来了河西村的春天,取得了扶贫攻坚的胜利。该剧编剧为周琪,平凉德韵文化传媒有限公司蒲虎勤担任主演,眉户剧种更贴合平凉观众的欣赏口味,增加了剧目的亲和力,同时剧中矛盾冲突突出,情节引人入胜,把精准扶贫题材演绎得恰到好处。

  定西大众秦剧团演出的大型新编历史秦腔《许铁堂》,以清康熙四年巩昌府安定县知县许珌真实历史故事为主线,通过惩治恶霸、抗命放粮赈灾等典型事例,塑造了一个一心为民、刚正不阿的人物形象。主演高二强的演唱高亢有力、人物情绪表现细腻准确,为本戏加分不少。

  秦腔现代戏《椒乡里的麻辣事》是甘谷县恒艺秦剧团排演的一出轻喜剧风格的剧目,讲述的是花椒之乡甘谷县六峰镇犁沟村的“麻辣事”,真实生动地反映了在党的富民政策指引下农村的巨大变化。生活化、多角度、悬念迭起,使本戏牢牢抓住了观众心理,获得了良好的演出效果。

  省京剧团的京剧《盘龙岭》是该团转企改制后创排的首部大型舞台戏剧作品,取材于陇东革命老区华池县龙尾村的精准扶贫和异地搬迁,穿插着当年知青插队的情感纠葛,表现了一代人的纯真爱情和奉献精神。作为大型原创现代西部京剧,在音乐方面,该剧以西北民间音乐和京剧唱腔自然衔接,给人新鲜感。女主角陈韵竹的表演细致,唱腔流畅优美。舞美方面,把传统京剧与现代舞台艺术融合发展,服装色彩大量采用怀旧元素,营造出一种含蓄隽永而又意味深长的情景气氛,极大地提高了剧目的观赏性。

  省话剧院的《魂归何处》将反邪教法治宣传与高雅艺术相结合,通过生动鲜活的表演,反映了沉迷邪教对一个家庭的危害,向社会传递了拒绝邪教、阳光生活的正能量。编剧、舞美以大胆探索的精神,特别是运用“心魔”的表现手法,把人物的心理活动真切地反映在舞台上,灯光、舞美的恰当运用,准确地烘托了气氛,表现了剧情。就甘肃而言,这样的创新性、实验性、探索性的作品并不多见。该院另一部以表演奖参评的《红水衣》也是老戏新演,以《水浒》中的故事为原型,以复杂的人性为刻画重点,反击封建礼教,揭示人性虚伪,再现了青年男女在人性与道德搏杀中的挣扎和呐喊,女主角的扮演者谢杨一伟表演柔中带刚,时而温婉袅娜,时而果敢利落,内心戏拿捏到位,具有很高的艺术性。

  此外,庆阳市西峰区北地情演艺有限公司的秦腔《月亮湾》,反映了农村的天价彩礼问题;临夏州民族歌舞团的花儿歌舞剧《布楞沟的春天》是精准扶贫类题材,它们都从不同侧面反映了当前农村人的精神状态和生活环境。

  比赛之后的喜与忧

  在个人表演奖方面,本次大赛要求每位演员报2折行当不同的折子戏,以便更全面地展现演员的表演水平。由于竞争激烈,大家纷纷亮出秦腔的“绝活”,帽翅功、吹火、火流星、手绢功、扇子功、耍伞、朝天蹬、吊帽盖和耍帽盖、椅子功、水袖功、担子功等悉数登场,很多“绝活”已多年不见,使表演成绩的“区分度”明显增大,涌现出了高二强、舒朵朵等一批戏曲新秀。另一方面,传统折子戏作为戏曲传承的主要载体,从全省报名演出的情况来看,特别突出的演员并不是很多。

  民营剧团异军突起,国有院团相对沉寂,有些国有院团甚至无剧可报,令人深思。本次大赛参赛剧目虽然艺术水平各有所长,甚至有些剧目还不太成熟,但不可否认的是,在当今戏剧行业相对不景气、院团人才大量流失等背景下,创排出一部大戏的难度可想而知。能从无到有,能“把生米做成熟饭”,首先就体现了院团决策者的胆识和决心,是值得肯定的。事实上,一部戏救活一个院团的例子比比皆是,艺术院团只有排戏才可能生存。创作一部戏,就是对全团人员素质的一次实战性演习,是一次深度磨合和锻炼,可以吸纳人才、提高院团的影响力。

  通过这次大赛,也反映出了我省戏剧发展的一些问题:一是戏剧原创队伍薄弱。很多民营剧团创排的新戏都是外聘主创人员,戏剧原创人员的匮乏已经严重制约我省戏剧的发展。二是新创剧目题材较为单一。精准扶贫题材成为主流,而其他题材则相对较少。三是观众欣赏兴趣相对单一。在我省大多观众的心目中,秦腔占有绝对的地位,而支撑这一地位的大部分还是城乡中老年观众,京剧、话剧这些“非本土”剧目相对观众群较小。陇剧作为我省的省剧,如何普及知识、吸纳观众也迫在眉睫。

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